巴爾托克：中提琴協奏曲、小提琴協奏曲、雙鋼琴與打擊樂協奏曲
* 巴什梅特，中提琴／克萊曼，小提琴／艾馬爾，鋼琴／
斯捷法諾維奇，鋼琴／布列茲指揮柏林愛樂與倫敦交響
樂團
說到巴爾托克的協奏曲，一般人都會想到三首鋼琴協奏曲與第二號小提琴協奏曲。但是這張專輯收錄的，卻是三首較罕見的作品：第一號小提琴協奏曲、具有高知名度高卻甚少演出的中提琴協奏曲，以及加上管弦樂配器的雙鋼琴與打擊樂協奏曲。
帶有濃厚幻想曲風格的第一號小提琴協奏曲創作於1907年到1908年間，獻給當時巴爾托克愛慕的匈牙利小提琴家蓋雅。巴爾托克把手稿直接送給蓋雅，但是作品沒有完整演出過，當然也沒有出版樂譜，直到蓋雅在1956年逝世後才整理出版，1958年正式首演。中提琴協奏曲是中提琴家普林羅斯委託巴爾托克創作的樂曲，表現出巴爾托克作品晚期中成熟結合理性與感性的特點，柔美中又能展現出巴爾托克早期對作品結構的要求。指揮家杜拉第曾經表示，這部作品正是「巴爾托克個人的最佳寫照」；中提琴家普林羅斯在首演後說：「所有興奮、悲痛與深刻的情感都在這部作品裡融為一體。」不過，巴爾托克生前並沒有真正完成這部作品，而是在草稿完成、尚未抄寫管弦樂部分的時候過世，由學生薛爾里根據這些材料整理出來。《雙鋼琴與打擊樂協奏曲》與《弦樂、打擊樂與鐘琴合奏曲》都是巴爾托克巔峰時期的作品，他在《雙鋼琴與打擊樂協奏曲》中展現的是打擊樂器的極限，結構相當精緻。
1990年代開始，布列茲陸續推出的巴爾托克作品錄音頻頻受到世界各地的好評。在這張錄音裡，布列茲結合了巴什梅特與克萊曼這兩位傑出的弦樂演奏家，以及鋼琴家艾馬爾、艾馬爾的長期搭檔斯捷法諾維奇，以清晰的紋路、架構展現出巴爾托克音樂中的氣勢。